фото показано с : rusnovosti.ru

Е. ЭМИР-ШАХ: О кино в ближайший час, разговариваем про всё, что можно посмотреть в кино в самое ближайшее время. У микрофона Янина Шатворян, Кирилл Ивковский, Евгений Эмир-Шах, как всегда в студии.

Е. ЭМИР-ШАХ: Добрый вечер. К. ИВКОВСКИЙ: Добрый. Я. ШАТВОРЯН: И сегодня с нами, сразу же, гость. Будем непременно говорить про отечественные релизы. И, в первую очередь, говорить с Ренатом Давлетьяровым, режиссёром картины «Чистое искусство», с продюсером, сценаристом, человеком кино. Ренат, добрый вечер. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Здравствуйте. Я. ШАТВОРЯН: «Чистое искусство» выходит на следующей неделе, но мы решили опередить всех и незамедлительно поговорить про этот релиз. Так как релиз - один из крупных наших отечественных в ближайшее время с Петром Фёдоровым, Анной Чиповской. Рассказывает историю девушки Саши, фотографа, которая внезапно попадает в криминальную историю. И теперь ей надо для того, чтобы остаться в живых, разгадать, кто в чём повинен, и всё это связано с чистым искусством, с живописью, с картинами. Ренат, давайте сначала именно ваши ощущения, как появилась эта картина? Вы во многих интервью говорите, что если вас трогает история, тогда вас это цепляет. Это тот же случай? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Во-первых, очень приятно, что вы читали какие-то мои интервью, не приходится повторяться. Это правда, потому что, мне кажется, от Лукавого такие, очень долгие, якобы, глубокомысленные истоки творчества. А Ахматова, она написала: «когда б вы знали, из какого сора растут стихи, не ведая стыда». Может быть всё что угодно. Меня правда, всегда, с самого детства, трогает история любая. Если она мне интересна, это не обязательно экшн-история, это может быть печальная и неторопливая. Е. ЭМИР-ШАХ: Это экшн-история, как я понимаю? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Вы знаете, это не экшн-история. Это тот редкий жанр, фактически не встречающийся ни в русской литературе, ни в русском кино. Называется триллер. Это удивительно, видимо, нет традиций. Потому что я пытаюсь найти какой-то материал для фильмов. Я очень люблю снимать триллеры. Потому что триллер - то место, где вы можете красиво снимать, вы можете заниматься киноискусством, можете заниматься композицией, светом и так далее. Это здорово и, в то же время, это является жанром. И я послал агентов найти залежи российских триллеров. Я встречался с агентами, литературными критиками, они говорят: «Старик, не пишут триллер в стране». Только Акунин. Я. ШАТВОРЯН: Потому что не смотрят? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Нет, нет. Нет традиции. Акунина же покупают, а Акунин, действительно, единственный писатель, по большому счёту, кто пишет в жанре триллер. Если честно, я считаю, что будет один из двух, который за всю историю был создан. Я не говорю о хоррорах и прочих вещах, полноценный триллер. И заслуга не в том, что я додумался снимать этот триллер, а потому что эта история меня зацепила. А историю написал не наш человек, а очень известный итальянский, английский журналист, Марк Франкетти. Он известен по разным поводам, например, в своём «Путешествии по Донбассу», и приведению в конфуз ведущих, с программы Савика Шустера. Знаменитая история, когда Савик Шустер пригласил его, как свидетеля присутствия России на Донбассе. А Савик Шустер очень жёстко критикует Россию, всегда в разных проявлениях, справедливо-несправедливо. А тот сказал: «Нет там русских войск, там есть добровольцы». А его приняли агентом Кремля, он послал всех к этой матери, замечательная история, очень резкий парень. Он снял недавно замечательный фильм, который по «Первому каналу» демонстрировался, называется «Большой». Документальный фильм о Большом театре. Я. ШАТВОРЯН: То есть, разнообразное творчество. К. ИВКОВСКИЙ: Давайте, всё же, о вашем фильме. Вас история эта заинтересовала. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Я об авторе. К. ИВКОВСКИЙ: Если о фильме. Вас история заинтересовала, но она вообще реальная? Я не буду раскрывать деталей сюжета. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Почему бы не раскрыть? Фон, который происходит, он замечателен, он реален. К. ИВКОВСКИЙ: Кремль может купить картину. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Вы видели фильм «Штурм Белого дома»? К. ИВКОВСКИЙ: Да, видел. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Никому в Америке, ни публике, ни журналистам в голову не пришёл вопрос: что, вы предполагаете, что Белый Дом можно. . . Ребята, это кино, это кино. К. ИВКОВСКИЙ: Мы же обсуждаем. Это американское кино. В российском тоже можно уже это опускать? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Во-первых, это вообще седьмая проблема, которая стоит в этом фильме: кто купил эту картину, кто приобрёл. Вообще, картины часто приобретают, действительно, даром, это нормальная практика. Самое главное - криминальный фон, а криминальный фон вполне реален и очень интересен. И я, честно говоря, никогда не занимался этой проблемой до того, как стал снимать этот фильм. Дорогие друзья, следующее. Когда в России появились частные деньги, то есть, деньги были всегда, они стали частными, огромные, большие деньги. Богатые люди подумали: хватит, в конце концов, бухать. Не приобрести ли мне Шишкина в спальню? Я. ШАТВОРЯН: При этом, не разбираясь в этом? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Абсолютно. Все познания о живописи закончились с конфетки «Мишки в лесу», «Родная речь», «Рожь» - это всё Шишкин, между прочим. Соответственно, они посчитали, что это, видимо, высшее достижение живописи за всю историю. Вопроса «Что приобретать?» не стояло. Шишкина или Айвазовского. Друзья мои, где взять столько Шишкина и Айвазовского на всех желающих, которые заработали деньги в 90-е годы. Поэтому нашлись умные люди, которые поняли. Будем откровенны, Шишкин очень хороший, качественный пейзажист, которых в Европе очень много. В каждом маленьком французском провинциальном городе существует некий живописец, который запечатлевает родные пенаты, так или иначе, создаёт какие-то пейзажи. Они стали покупать. А цена таким работам - 2000 долларов, 3000 евро, не больше. В этом размере. Я. ШАТВОРЯН: Отчасти тоже чистое искусство. Р. Давлетьянов: Покупали эти картины путём разных нехитрых ухищрений, выдавали за Шишкина и продавали нашим товарищам богатым за огромные-огромные деньги. Например, последняя история, замечательная, год назад. Вексельберг купил Коровина за 2,5 миллиона евро, который оказался совсем не Коровин. Мы уже снимали эту картину, смеялись и радостно потирали руки. Я. ШАТВОРЯН: Можно сказать, основано на реальных событиях. Р. Давлетьяров. Мы в тренде. Вот на этом фоне построили криминальную, выдуманную историю. Е. ЭМИР-ШАХ: А почему вы не хотели углубиться в эту криминальную историю? Вы сконцентрировались, судя по фильму, в основном, на героине. Как ей тяжело от того, что их преследуют. А если бы перевернуть и именно сконцентрироваться на бизнесе? К. ИВКОВСКИЙ: Вы рассказываете, нам это интересно. Но мы в фильме не увидели весь этот бизнес, который был построен. Там не объяснено это или, может, и не надо было? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Меньше всего я хотел снимать о бизнесе или об этой афере. Я всё равно снимал фильм о любви. Ты можешь снимать кино про войну, но если там нет любви на войне, то это не интересно. «Война и мир» интересна не расположением батареи Раевского на Бородинском поле, а любовью Наташи и Андрея. Об этом же мы хотим посмотреть, послушать, за них сопереживать. И о чём бы я ни снимал, конечно, это фильм о любви, прежде всего. Е. ЭМИР-ШАХ: Но если это фильм о любви, нам сразу дают персонажей, мы их видим, их химию, как зарождались эти отношения буквально в двух сценах. Встретились, следующая сцена - всё, уже встречаются. Из-за этого нет какого-то переживания. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Сцена секса: о чём же вы говорите, встречаются, сразу жестокий секс в фотомастерской. Я. ШАТВОРЯН: Я бы хотела спросить у Рената, что есть ощущение химии между героями. Сразу была мысль про кастинг. Именно Анна Чиповская и Пётр Фёдоров. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Солнечный удар, хотел сказать, случился с героиней. Это правда так. Чиповская никакая не утверждалась на главную роль. Была совершенно другая актриса, её зовут Анастасия Микульчина. После долгих-долгих проб, я утвердил эту актрису и сказал ей: «Тебе нужно будет прыгать, бегать, лазить по вертикальным стенам». Я. ШАТВОРЯН: Спасаться, спасать свою жизнь. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Поэтому береги здоровье. Потому что до съёмок осталось две недели. А ты, говорю, чем занимаешься? Она говорит: «Я занимаюсь мотоциклетным спортом». Я говорю: «Если ты сядешь за мотоцикл, я тебя убью». Е. ЭМИР-ШАХ: Она села? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: С этим она уехала в Петербург, домой, ровно за 2 дня. Бывает такое, звонит телефон, я вижу её телефон и понимаю, просто так она не будет мне звонить. Я говорю: «Что?», и она мне начинает врать, что спасала кошку, которую она вытащила из-под грузовика. Враньё абсолютное. Е. ЭМИР-ШАХ: А договор с ней уже подписали? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Естественно, всё подписано. Я шучу. Настя замечательный человек. Естественно, она от страха передо мной не смела признаться. Может быть, что-то получится сделать. А потом выясняется, что у неё там страшные переломы, разрывы связок, ужас. Я. ШАТВОРЯН: За 2 дня найти новую героиню. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Картина должна была закрыться. Потому что в этой картине всего 1 день не снимается главная героиня, так был построен график. Это чудовищный день, я снимал какую-то сцену, где она отсутствует, снимал Женю Малахову бедную, у которой был дебют в первый съёмочный день. Я постоянно прерывался, потому что приходили разные известные и неизвестные актрисы, камера разворачивалась на другую актрису, я проводил кастинг. Я понимаю, что сейчас мне нужно угадать. Я за полгода никого не нашёл, а вот сейчас мне нужно угадать что-то там. Там были замечательные актрисы, не буду называть. А Аню Чиповскую - а я в театр не хожу, а картину одну, которую я с ней видел, не запомнил, если честно. Е. ЭМИР-ШАХ: «Вычислители» я с ней помню. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Нет, по-моему, она позже уже вышла. Мне повезло, что я её не знал. Я посмотрел и сказал: «Волосы острижёшь на 20 сантиметров?» Она сказала «Да». Приходилось в таком аврале брать. Это кино, вот так это было. А Петька Фёдоров был с самого начала. Он всегда у меня с самого начала. Я. ШАТВОРЯН: Как раз можно сказать, что это некий случай, который приводит к финальному, единственному варианту картины? Что она была возможна только такой? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Абсолютно. Там смешное продолжение есть. Я подумал: «Господи, слава Богу, что Настька ножку подвихнула, потому что Анька лучше». Дело в том, что я её пригласил сниматься дальше в фильм «А зори здесь тихие». И что-то мне не понравилось в её графике, потому что где-то она должна была сниматься. Сказал: «Не буду делить актрису», мне нужна актриса туда. Просто навсегда, в это болото, в эти сапоги, быть там два месяца. Кого же я взял на роль Настину? Я взял Настю Микульчину, которая снималась там вместо неё. Я. ШАТВОРЯН: Ренат, я хотела вернуться к истории с жанром. Работы ваши, режиссёрские, разножанровые. Я так понимаю, что вам интересны они в разных направлениях. Но можно ли сказать, что «Стальная бабочка» и «Чистое искусство» отчасти в чём-то похожи по своей героине, сильной, связанной с криминалом. И это направление вам чем-то интереснее или просто так получилось и нельзя сравнивать? Е. ЭМИР-ШАХ: Вообще, образ сильных женщин. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Про женщин всегда интереснее снимать, чем про мужчин, честно. Я. ШАТВОРЯН: Я знала, я знала. К. ИВКОВСКИЙ: Согласитесь, сейчас все, в основном, снимают про образ сильных женщин. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Может быть, я не знаю. К. ИВКОВСКИЙ: Так это пошло. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: В прошлом году три картины больших выходили: это «Батальон», «Битва за Севастополь» и моя «А зори здесь тихие». Получились сильные. Я. ШАТВОРЯН: Куда же без сильных женщин. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Я говорю о своих личных пристрастиях. Я разные картины снимал, про мужчин, про женщин. Но про женщин как-то интереснее, не понимаю почему. Е. ЭМИР-ШАХ: Может, потому что вы мужчина? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Да, не приходило мне в голову. Е. ЭМИР-ШАХ: Подожди, я хочу по сценарию. Химия есть, да, секс есть, вторая сцена - секс. Но я не понимаю сопереживание главной героини. Всё, вторая сцена секс, но их как будто держит только вот это интимное действие. И больше не показаны взаимоотношения, нет диалогов, нет развития их. И я не понимаю, почему она так за него сопереживает. Я. ШАТВОРЯН: Ты бы хотел больше эмоций между героями именно? Е. ЭМИР-ШАХ: Да. Я бы хотел увидеть картину этих взаимоотношений. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Во-первых, есть формат картины. Не вопрос, в котором можно было бы показывать бесконечные флэш-беки. Но ещё Хемингуэй сказал, что в рассказе присутствует «принцип Айсберга» так называемый, что то, что на поверхности, должно тебе диктовать то, что не видишь, что находится где-то глубоко. На мой взгляд, не знаю, как получилось у меня, но, во всяком случае, мне кажется, что глубину потрясения её, от любви до утраты этой любви, Аня очень талантливо передаёт. Поэтому, может быть, я посчитал, что не надо разжёвывать это всё до бесконечности. Е. ЭМИР-ШАХ: А в фильме «Однажды»? Там же тоже любовная история. Мне показалось, что она была более личная для вас. Не знаю, получилось настолько искренне между этими подростками. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Да, вы разоблачили меня. Это, правда, моя самая любимая картина, видимо, останется ей навсегда. Потому что это всё личное. Я хочу сказать, что это единственный раз, когда я, собственно, не снимал кино. В кино в чём кайф: ты каждый раз придумываешь кадр, придумываешь ситуацию. А здесь был такой кайф вспоминать просто: ну-ка, ну-ка, поцелуй так, возьми её. Это фильм - воспоминание абсолютное, потому что Юра Коротков очень давно-давно написал такой сценарий, я прочитал его и сказал: «Откуда ты знаешь?», потому что это было со мной. Удивительно, огромное количество разных людей смотрели картину, совершенно разные люди: «Откуда? Это про меня!» К. ИВКОВСКИЙ: Дух времени. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Это удивительно. Знаете, выражения, словечки, тренды так называемые, в кавычках, тогда слова «тренд» не было. А ведь не существовало никакой сети коммуникационной, не было мобильных телефонов. Для того, чтобы из Москвы позвонить в Калугу, ты должен был заказывать телефон у барышни и ждать у аппарата, когда тебя соединят. Не было интернета, не было ничего, не было телевидения, не было радио, ни о чём не рассказывали, ничего не показывали. А тренды были одинаковые, словечки были одинаковые, песни слушали одинаковые. Песни на радиостанции не пускали, но один раз, если она прозвучала в час ночи где-то, на следующее утро, её пела вся страна, играли во всех ресторанах. Это было удивительное впитывание всех этих вещей. Смешное, скорее всего, да, наверно, неудобное, да. Но трогательное для меня, конечно. да. Меня это щемит, когда я вспоминаю раннее-раннее детство своё. Там многое совпало. К. ИВКОВСКИЙ: Если говорить о «Чистом искусстве» уже с вами, не как с режиссёром, а как с продюсером, то мне кажется, что такое жанровое кино. Если в плане бокс-офиса говорить, оно уже не окупается в кинотеатрах, оно больше уходит на телевидение. Триллеры, детективы - это всё уже уходит в сериалы. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: К сожалению, вы, наверно, правы. Я не хочу в это верить. Окупается - это не вопрос, потому что картина дорогая. Если фильм-аттракцион, он не окупается никогда в наших условиях. Если ты снимаешь в России фильм-аттракцион за огромные деньги, за 20 миллионов, ты не окупишь его никогда. К. ИВКОВСКИЙ: А в чём причина, на ваш взгляд? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Нет, причин много. Достаточно ограниченный рынок. Мы, всё равно, ориентируемся на что? На Америку, на США. Если вы посмотрите, ни один крутой блокбастер, фильм, не окупается в Америке. Он собирает 40%, максимум 50% своей стоимости. Все остальные деньги он набирает в мире, в Японии, в Азии, в Европе. Масса причин. Политические, не политические, культурные, языковые, кстати говоря. Но я считаю, что в этом ничего страшного нет. Существует такая кинематография, как Индия. Им вообще плевать, купили их или нет, в Голландию или в Испанию - всё равно. К. ИВКОВСКИЙ: Они варятся в собственном соку. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Нет. Вы называете это «варятся в собственном соку», а я называю это «отдельной цивилизацией», их миллиард. Какой сок, их миллиард человек, миллиард. И в этом миллиарде, они выпускают 700-800 фильмов. Нам они кажутся смешными, Рам и Шам, Зита и Гита, песенки, а это субкультура. Такая цивилизация, она очень довольна и самодостаточна. Я. ШАТВОРЯН: А мы можем стать такими же? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Я считаю, что мы были такими однозначно. Во всяком случае, пока существовала прекрасная страна под названием Советский Союз. Что нас объединяло и крепилось? Проникновение культур, один язык, 45 тысяч экранов в стране и рекорды по посещаемости фильмов в мире, кино было очень популярно по многим причинам. Плюс, конечно, железный занавес. Я сейчас с ностальгией говорю. Е. ЭМИР-ШАХ: Отсутствие альтернативы. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Да, конечно. Простите, когда известные графисты 60-ки, 70-ки начинают морщить нос: «Что вы? Вот мы. . . », я говорю: «Послушайте, если вам в 68-м году поставить Джеймса Бонда и что-нибудь ещё туда поближе, и пустить в конкуренции с вашими прекрасными фильмами, я не знаю, чем бы кончилось это всё. Вы жили в прекрасную эпоху, когда у вас нет конкурентов. Хотя, я очень люблю кино советское». Е. ЭМИР-ШАХ: Ренат, но вот «Чистое искусство» ориентировано на западный рынок. Нет? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Нет, послушайте. Я вот эти обвинения слышу, что мои картины очень похожи, я копирую американцев. Я не копирую американцев. По манере, я поклонник американского кино. Я не подсматриваю кадры, я их ставлю с той культурой, по постановке кадра, мизансцены, монтажа - то, о чём вообще никто сейчас не вспоминает, ни так называемые киноведы в штатском, ни так далее. Они же занимаются вульгарной социологией, никто не занимается этими вещами. И мы со своей командой, у меня большая команда, которая работает со мной на всех картинах, это одни и те же люди: оператор, художник и прочие постановочные профессии - мы придаём огромное значение дефоруму. Поэтому нам все говорят: «Ну да, это качественно, это калька с американского кино». Это не калька, не снимают так. Я считаю, что остальные так не снимают. Е. ЭМИР-ШАХ: Я не говорил, что вы копируете. Этот фильм может быть ориентирован на Запад? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Эта история родилась как продолжение. Когда посмотрели, сказали: «Да», многие зарубежные покупатели сказали: «Да, это может быть ориентировано». Сейчас мы занимаемся переводом на английский язык. Конечно, это счастье. Но это я считаю исключением из правил. Е. ЭМИР-ШАХ: А если говорить всё же про жанр. Триллер уходит из кинотеатров, уходит в телеэфир. Это, к сожалению, так, и так будет продолжаться. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Послушайте, невозможно показывать 20 фильмов, а-ля «Трансформер». Всё равно останутся развитые. Во-вторых, работают ещё такие товарищи, как Финчер, Тони Скотт, к сожалению, ушедший от нас. Е. ЭМИР-ШАХ: Просто система проката диктует такие условия. Я. ШАТВОРЯН: Я, кстати, здесь, ребят, не совсем с вами согласна. Потому что понятно, что если говорить про массовость и окупаемость, блокбастеры у нас впереди планеты всей. Но, безусловно, есть и другая часть аудитории, которая всё равно продолжает ходить на другое кино. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Например, картина Финчера «Девушка с татуировкой дракона». Казалось, такая пространная, клаустрофобическая история из маленького норвежского местечка собрала гигантские сборы не в стране, а в мире. К. ИВКОВСКИЙ: Всё же, это по роману было снято, и это был бэкграунд. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Я вам могу назвать другие его картины. «Игра», например. К. ИВКОВСКИЙ: «Игра» с Дугласом, все помним. Е. ЭМИР-ШАХ: «Исчезнувшая». Р. Давлетьяров. Мне, кстати, не очень понравился. Но он великий. Я. ШАТВОРЯН: Я бы ещё уточнила. Как раз мы говорили про железный занавес. Ренат, вы поддерживаете инициативы, которые периодически обсуждаются, на введение налога на иностранные фильмы или, действительно, установку и возможность двигать релизы. То есть, взаимодействие на наш отечественный кинорынок при помощи неких схем, которые делают его жизнь легче? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Вы знаете, у меня нет рецепта. Вообще, я занимаю достаточно большой общественный пост, и должен иметь своё мнение. Чёткий рецепт, он немедленно скажет, как это сделать. У меня, к сожалению, его нет. Я знаю, что только нужно очень осторожно обсуждать и делать что-то, а делать что-то надо, непременно. Почему? Есть такой фильм замечательный, «Выживший». Я. ШАТВОРЯН: Все вспомнили новогоднюю битву. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Я его обожаю, два раза смотрел уже. В кинотеатре, я имею ввиду. Его бюджет на 40 миллионов долларов больше, чем бюджет всей российской киноиндустрии. Я. ШАТВОРЯН: После этого, уже не надо задавать никаких вопросов, мне кажется. Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Нет, это не всё. Например, у государства. Государство осуществляет протекционистские меры некоторые достаточно давно, много лет, в отношении кинематографии. Например, мы не платим налог НДС, в том числе кинотеатры. Например, мы лоббировали, пробивали закон 1996 года, мы долго добивались того, чтобы беспошлинно возить кинотеатральное оборудование в страну: экраны, кресла. Мы стали 4-5 рынком в мире, но в силу первой причины, мы, конечно, вот так бодаться с великим и ужасным Голливудом - никогда. Мне кажется, здесь нужно подумать о неком саморегулировании, потому что если это будет осуществляться по-другому, сверху, то можно не собрать гостей. Я. ШАТВОРЯН: Совсем коротко последний вопрос. Ренат, или продюсер, или режиссёр - для вас что, в первую очередь, ближе? Или и то, и другое? Вы одинаково себя комфортно чувствуете? Р. ДАВЛЕТЬЯРОВ: Я просто не работал порознь никогда. Даже в то время, когда я был на тех немногочисленных работах, как режиссёр, я всё время был сам себе продюсер. Никогда не работал режиссёром. Под другим продюсером, даже не представляю себе, что это. Если бы работал, может быть сказал, что продюсер, конечно. А так, мне и так хорошо. Я. ШАТВОРЯН: И продюсер, и режиссёр Ренат Давлетьяров с нами был сегодня в студии. Спасибо большое! Мы, практически, превратились в канал «Никелодеон». У нас половина нашей студии танцует, черепашки-ниндзя. Е. ЭМИР-ШАХ: Давай, Кирилл, ещё русскую версию. «Мы не жалкие букашки, супер ниндзя-черепашки». Я. ШАТВОРЯН: На этом и остановимся, коллеги. К. ИВКОВСКИЙ: Не нравится Янине, когда мы поём. Я. ШАТВОРЯН: Это прекрасно, это удивительно. Я боюсь, я просто не смогу справиться с большим количеством таких музыкальных треков. Е. ЭМИР-ШАХ: Уши отвалятся? Я. ШАТВОРЯН: «Черепашки-ниндзя-2». Мне кажется, любой человек, который хотя бы раз смотрел мультсериал, точно помнит и вместе с нами сейчас подпевал эту песню. Юные таланты, да, да! К. ИВКОВСКИЙ: Семь часов утра. Я помню, глаза ещё не открыл, вот эта звучит мелодия. Вот она меня, действительно, заставляла ходить в школу. Е. ЭМИР-ШАХ: Мне мама кассеты покупала. Да, видео. Я. ШАТВОРЯН: Видеокассеты? Все эти приятные, добрые воспоминания из детства. «Черепашки-ниндзя» 2 года назад вышла же первая часть? Чтобы не обмануть никого. К. ИВКОВСКИЙ: Да, в 2014. Я. ШАТВОРЯН: Сейчас, собственно, вторая часть. Всё те же, всё там же, спасают мир. Я так понимаю, черепашки-ниндзя решили уйти на покой, но снова нашёлся злодей, который вытащил их из канализации. К. ИВКОВСКИЙ: Они сидели в канализации, потому что люди на них немного странно реагируют. Двухметровые, здоровые черепашки. Е. ЭМИР-ШАХ: А ты бы не странно реагировал? Я. ШАТВОРЯН: Вызывает вопросы. К. ИВКОВСКИЙ: Я бы, на их месте, не прятался. Е. ЭМИР-ШАХ: Я бы обнял, если бы увидел черепашку на улице. Я. ШАТВОРЯН: Думаю, именно поэтому, мне кажется, вообще, на мужскую аудиторию. К. ИВКОВСКИЙ: Да, ты украл бы его панцирь. Я. ШАТВОРЯН: Что панцирь? К. ИВКОВСКИЙ: Украл бы панцирь. Е. Шатворян: Украл бы панцирь. Давайте про сюжет. К. ИВКОВСКИЙ: Ну, что может случиться в «Черепашках-ниндзя», как не появление самого главного злодея, Шрёдера? Я. ШАТВОРЯН: А с ним разобрались в первой части, он вернулся? К. ИВКОВСКИЙ: Разобрались, да. Зачем-то захотели они перевести ему в другую тюрьму. Не сиделось ему спокойно в Нью-Йорке, надо было куда-то его в другое место отправить. Отправили из ряда вон плохо. Естественно, нашёлся. Мы все помним из сериала злодей, Крэнг такой. Я. ШАТВОРЯН: Я как раз хотела спросить про это склизкое, червякоподобное существо. К. ИВКОВСКИЙ: Это такой здоровый мозг, который вращается на теле огромного робота. Е. ЭМИР-ШАХ: Давай объясню. Крэнг - человек из другого измерения, он хочет покорить мир, это всё понятно. Почему вторая часть, изначально, соберёт больше, будет лучше первой. Она уже лучше первой, я посмотрел. Я. ШАТВОРЯН: То есть ты уже уверен? К. ИВКОВСКИЙ: Одобрено Евгением. Е. ЭМИР-ШАХ: Я объясню почему. Потому что в первой части все ждали, как раз, Барана с Носорогом, которые были в мультике, которых все любили. Е. ЭМИР-ШАХ: И все, когда вышли «Черепашки-нинздя» первые, ждали этих персонажей. Но они получили одного Шредёра. Я. ШАТВОРЯН: Рокстеди? Носорог? Е. ЭМИР-ШАХ: Да, был и баран. И они получили только одного отрицательного персонажа, и фанаты хотели большего. В этой части, нам дали всех, кого мы хотели. Само собой, фильм получился впечатляющим. К. ИВКОВСКИЙ: Он больше похож на мультик. Я. ШАТВОРЯН: Он, наверно, и делался, мне кажется, чтобы он был больше похож на мультик, нет? Е. ЭМИР-ШАХ: Может быть, они проанализировали ошибки первой части. Потому что первая часть напоминала «Трансформеры» Майкла Бэя, только вместо «Трансформеров» - «Черепашки». Там и продюсер, как раз, Майкл Бэй. А здесь уже и с юмором таким, детским. К. ИВКОВСКИЙ: Вот именно, что он детский. Е. ЭМИР-ШАХ: И хорошо же. Я. ШАТВОРЯН: На кого ориентировано же? На школьников, мне кажется? К. ИВКОВСКИЙ: Да, это ориентировано на школьников. Не знаю, идёт сейчас где-то этот сериал или нет. В принципе, с таким чувством ностальгии его смотришь. Сначала тебя опять начинает раздражать обилие компьютерной графики и так далее, всё, что мы видели в предыдущих крупных релизах. А потом, исходя из их истории, общения, манеры, действительно, проникаешься. Я. ШАТВОРЯН: Мне интересно, а те, кому нечем проникнуться, кто не вспоминает? Им будем одинаково интересно смотреть как новую историю? Е. ЭМИР-ШАХ: Наверно, сюжет там, в принципе, банален. Мозг склизкий хочет захватить мир, то же самое, как Альтрон мститель, тоже хочет захватить мир. Здесь надо смотреть на визуальные эффекты тогда. Там они хорошие, всё прорисовано хорошо, всё красочно сделано. К. ИВКОВСКИЙ: Всё мерцает. К. ИВКОВСКИЙ: Потому что во многих фильмах видно, что вот эта часть настоящая, здесь наложена компьютерная графика, и вот это комбинирование создаёт какой-то диссонанс в голове. Видно, что мир целиком художником не продумывался. А здесь, как раз видно, как будто это нарисовано, что ты смотришь, один комикс, одну историю. Е. ЭМИР-ШАХ: Ты прав, они реально воссоздали мир «Черепашек-ниндзя». Ты даже смотришь на поручень - банальная деталь, поручень на заднем плане. А она так классно зафактурена, она как в мультике была, ржавая, облезлая. И вот это всё создаёт какое-то приятное ощущение. Я. ШАТВОРЯН: Атмосфера самого мира вызывает положительные эмоции. К. ИВКОВСКИЙ: Да, мир весёлый, слегка наивный, добрый. То, что дети любят. Я. ШАТВОРЯН: Собственно, Кирилл, ты сказал про создание. А вот самих Черепашек очень давно создали два художника, Кевин Истмен и Питер Лэрд. Я пыталась дописаться Питеру Лэрду в фейсбуке, он живёт в Массачусетсе. И я подумала, может быть, он что-нибудь скажет нам по скайпу. Но, к сожалению, Питер спит а, может быть, он ещё не увидел моё сообщение. Если вдруг он откликнется, мы непременно сообщим. К. ИВКОВСКИЙ: А ты уверена, что если он увидит твоё сообщение, он откликнется? Я. ШАТВОРЯН: Конечно. Он же узнает, что это «Русская служба новостей», и говорит: «Ну вот, наконец-то, про Черепашек. Я так ждал». И сразу выйдет к нам на связь. К. ИВКОВСКИЙ: Да, может быть найдёт Черепашку ещё. Е. ЭМИР-ШАХ. Проснётся посреди ночи. Рейтинг 16+. Это было бы очень смешно смотреть, как дети-подростки приходят на «Черепашек-ниндзя» с рейтингом 16+. А потом, может, они цифрой ошиблись, и вернули изначальные 6+. Я. ШАТВОРЯН: То есть детское-детское? Е. ЭМИР-ШАХ: Да, детское-детское. Хотя, есть пара спорных моментов. В принципе, 12+ могли бы влёгкую влепить. К. ИВКОВСКИЙ: Да нет, 6+. Почему? Там нет ничего такого. Я. ШАТВОРЯН: Кому советуем? Вот так давайте. Всем, кому 6+ и так далее? Е. ЭМИР-ШАХ: Да. И кто рос и смотрел те самые, ещё первые «Черепашки-ниндзя». К. ИВКОВСКИЙ: Кто любит пиццу. Е. ЭМИР-ШАХ: Я реально так проанализировал, я, наверно, полюбил пиццу именно из-за этого мультика, потому что там постоянно черепашки кушают. К. ИВКОВСКИЙ: Янина так сморщилась. Е. ЭМИР-ШАХ: Я смотрю на фигуру Янины, она, видимо, не кушает пиццу. Я. ШАТВОРЯН: Я в этом момент вспоминала, что там была пицца, почему-то подумала, что там «Маргарита», прям такая нарисованная пицца. К. ИВКОВСКИЙ: Да. Такая идеально круглая. Донателло её постоянно ел. Е. ЭМИР-ШАХ: Сыр стекает. Я. ШАТВОРЯН: Сейчас мы медленно перейдём в кулинарную программу, я чувствую. Фильм «Финансовый монстр». Е. ЭМИР-ШАХ: Как ты резко. К. ИВКОВСКИЙ: Сразу видно, не смотрела ты «Черепашек-ниндзя». Я. ШАТВОРЯН: Нет, просто когда про еду, надо сразу резко переходить. Про «Финансового монстра» поговорим. В главной роли Джордж Клуни, Джулия Робертс. Что, Женя, ты пожимаешь плечами? Е. ЭМИР-ШАХ: Не знаю, я не наговорился о «Черепашках». Я. ШАТВОРЯН: Потому что вам дай с Кириллом, вы сейчас, ещё час будете про них. Е. ЭМИР-ШАХ: Ладно, давай про «Финансового монстра». Я. Шатворян. «Финансовый монстр» - фильм, который рассказывает о ведущем финансовой программы, который советует зрителям своим, как поступить с их вложениями. Этого монстра финансового играет Джордж Клуни, но один из зрителей, проиграв все свои деньги подобным образом, по совету ведущего, решает с ним расправиться. И приходит в студию, в прямой эфир, обещая взорвать ведущего, если он не скажет, в чём была причина, почему же он потерял свои деньги. И всё это время, вместе с ведущим режиссёра играет Джулия Робертс. Это уже пятый совместный проект Джорджа Клуни и Джулии Робертс. К. ИВКОВСКИЙ: Роковая женщина, которая решает все проблемы. Я. ШАТВОРЯН: Четвёртая совместная работа. К. ИВКОВСКИЙ: Джордж Клуни похож на Лёню Голубкова, потому что он, якобы, финансовый эксперт, а на самом деле выглядит достаточно комично в какой-то степени нелепо. Я. ШАТВОРЯН: Нет, там шоу. К. ИВКОВСКИЙ: Да, это шоу. А Лёня Голубков - тоже отчасти было шоу. Вряд ли он прогнозировал какие-то серьёзные финансовые операции. Я. ШАТВОРЯН: Они собирают максимальный рейтинг, но при этом и претендуют на некую индивидуальность этого шоу. С одной стороны, он придурковатая куколка, марионетка. А с другой стороны, по сути, даёт, некие действительные советы и разбирается в этой бирже. Е. ЭМИР-ШАХ: Если обсуждать фильм, по-моему, он запоздал на лет 8. Потому что, я не знаю, в нынешнее время насколько надо быть дебилом, чтобы поверить человеку с телевизора. Потому что кризис 2008 года был, и, наверно, всё же люди учатся на своих ошибках. К. ИВКОВСКИЙ: Мне кажется, этот фильм опередил сериал, мы тоже его часто упоминаем. Да, «Чёрное зеркало». Помните, там был эпизод, когда похитили премьер-министра, да? Да, первая серия про свинью. Все жители нашей планеты застыли в ожидании того, что премьер-министр должен переспать со свиньёй. И все так были этим делом увлечены, что никто не заметил главного. Я. ШАТВОРЯН: Здесь аналогия, что люди любят наблюдать за чем-то трагическим, тем более в прямом эфире. К. ИВКОВСКИЙ: Да. Мне кажется, вот какой здесь самый главный посыл. Е. ЭМИР-ШАХ: Как развился конфликт? Человек поверил, человек с телевидения сказал: «Позвони туда-то, ты заработаешь деньги». Сейчас, это уже не актуально. Я. ШАТВОРЯН: Женя, Кирилл говорил немножко про другое, мне кажется, что он говорит про всех слушателей, зрителей, которые наблюдали за этим. К. ИВКОВСКИЙ: А давайте я буду молчать, а вы будете угадывать? Я. ШАТВОРЯН: А мы решим, да. А вы обратили внимание, там был такой момент уже в самом конце, не будем рассказывать, чем закончилось. Но всё подошло к концу, оператор кладёт камеру, человек, который постоянно за этим наблюдал, и трагизм всего происходящего буквально секунду длится, через которую сразу показывают снова кафе, где люди следили за тем, что происходило, и снова начинают играть в настольный футбол, и жизнь начинает крутиться заново. Я очень среагировала на этот момент, мне кажется, хотели показать создатели, что какая-то трагическая, какая-то очень серьёзная история, которую показывают по телевидению. Она захватывает людей, но ровно в секунду, когда она заканчивается, отключается камера, люди от неё отключаются, идут дальше. К. ИВКОВСКИЙ: Я с тобой абсолютно согласен, думаю, слушатель, тоже, с нами согласится, что когда показывают новости, показывают нам про войну. Война, интересно, бомбардировки, а потом новости экономики, и всё сразу. Давай чаёк попьём, почитаем книжку. Я согласен абсолютно, потому что у тебя есть какой-то эмоциональный контакт, эмоциональное переживание. Ты видишь там эмоции сильные, ты сам, наверно, испытываешь эмоции. Ну, а когда их нет, то да, ты отвлекаешься на что-то другое. Е. ЭМИР-ШАХ: Да, людям важно зрелище, им не важно, чем дело кончится. И они сопереживают лишь эмоциями, а не головой. Я. ШАТВОРЯН: На ваш взгляд, если бы не было Джулии Робертс и Джорджа Клуни, фильм бы также смотрелся или нет? Е. ЭМИР-ШАХ: Я не говорю, что фильм что-то новаторское привносит. Да, держится на актёрах, согласен, но таких фильмов уже очень много снято. Проблематика, перечень проблем, которые там раскрыты, они уже были много раз раскрыты и показаны другими режиссёрами и в других фильмах. Я. ШАТВОРЯН: Давайте отметим, что режиссёр Джоди Фостер. Актриса, которая нашла себя и в кресле режиссёра, и по съёмкам, действительно, динамично, интересно. Я понимаю, о чём ты, Женя. Сама тема, она, наверно, не новая, она, наверно, всё же актуальная, с точки зрения развития соцсетей. В какой-то момент, ведущий решает спасти свою жизнь при помощи всеобщего обсуждения и участия. И предлагает всем зайти и попытаться поднять упавшие акции этой компании. И показывается такое единение, как, казалось бы, за секунду весь мир может отвлечься от своих дел и спасти человека. Правда, потом показывается, что это не совсем так, тем не менее, это желание объединить всех, показать причастность, увлечённость, веру в телевидение и многие другие темы, которые уже не раз появлялись в кино, они есть. Я к чему спросила тебя про актёров, мне кажется, что не будь там Клуни и Робертс, это было бы значительно слабее. Е. ЭМИР-ШАХ: Конечно. Это актёры, обладающие харизмой, а так видите, друзья мои, как важно понимать, какое влияние имеем даже мы на людей, говоря и советуя им пойти на какой-то фильм. К. ИВКОВСКИЙ: Я буду подбирать слова. Я. ШАТВОРЯН: Теперь, мы будем аккуратнее. Е. ЭМИР-ШАХ: На самом деле, мы об этом говорим. Все и всё прекрасно понимаем, мы всё равно же смотрим. Я. ШАТВОРЯН: Это и не самый плохой фильм совершенно точно. Е. ЭМИР-ШАХ: Я не про фильм. Я про то, что идея - телевидение, условно, зло. Но мы посмотрим этот фильм, потом придём с работы и также включим этот ящик. Я не понимаю смысла, смысла в итоге нет. К. ИВКОВСКИЙ: Сейчас всё равно очень многие молодые люди давно отказались от телевидения. Е. ЭМИР-ШАХ: Я тоже так думал. Но, на самом деле есть люди, возраста 20 лет, которые смотрят сериалы на «Первом канале». К. ИВКОВСКИЙ: Это клеймо. Е. ЭМИР-ШАХ: Не надо читать, что сейчас, если у молодёжи есть интернет, то не смотрят телевидение. Они смотрят телевидение, просто общество делится на интернет и ТВ. К. ИВКОВСКИЙ: Да, эти социальные группы с километрами социальных картинок, чем они лучше обычной мыльной оперы? Я. ШАТВОРЯН: Фильм «Финансовый монстр». Если вам тема телевидения, по-прежнему, интересна, посмотреть про телик в кино. Почему бы и нет. Е. ЭМИР-ШАХ: Тема телевидения, но тема финансов, как дуэт людей. Это уже совсем старая тема. Она не главная, но зря она взята, потому что она уже совсем не актуальна. Я. ШАТВОРЯН: А я хотела вспомнить, у меня вылетел из головы оскаровский фильм. К. ИВКОВСКИЙ: «Игра на понижение». Е. Шатворян: Да. Мне кажется, для любителей Уолл-стрита и всех финансовых историй правильных и настоящих, это в этот фильм. К. ИВКОВСКИЙ: Да, лучше этот фильм посмотрите. Советуем. Я. ШАТВОРЯН: «Без ума от Тиффани». Ещё один релиз этой недели, документальный, который рассказывает про ту самую голубую коробочку, которую многие девушки хотят получить или думают о ней. Я не знаю, хотели ли вы когда-либо? Е. ЭМИР-ШАХ: Я бы хотел подарить. Я. ШАТВОРЯН: Да, это очень хорошее желание. К. ИВКОВСКИЙ: Я бы хотел продать. Просто продать. Я. ШАТВОРЯН: Вот ты отдай Жене, Кирилл, и мы сойдёмся. А ты кому-нибудь, Жень, конечно подаришь. Е. ЭМИР-ШАХ: Я выставил руку. Я. ШАТВОРЯН: «Без ума от Тиффани». Фильм рассказывает про одну из самых крупных компаний, которая построила свой бренд. 180 лет практически этой компании. Собственно, фильм состоит, отчасти, из рассказа о производстве, о том, как даже появился сам этот цвет, бирюзовый, как его искали. На самом деле, ты, посмотрев, проникаешься, как минимум восхищением и уважением к большому количеству профессиональных людей, которые работают на восприятие, на бренд. Вы знаете, даже форма обручального кольца с камушком, который выбирает, была придумана компанией «Тиффани». Сейчас, будет познавательная страничка о фильме. Е. ЭМИР-ШАХ: Не похож этот фильм на рекламный ролик, который крутят на заводах. Я. ШАТВОРЯН: Ты знаешь, конечно, там очень много брэндинга, безусловно. Но мне очень понравилось, что было много историй, связанных именно с кино, другими кинофильмами, которые, каким-то образом подвязаны к бренду. Понятно, что первое, что вспоминается - это «Завтрак у Тиффани», безусловно. И там было некое желание показать этот бренд. Мне очень понравилась история про фильм «Стильная штучка». Если вы помните, там Риз Уизерспун играет, главный герой делает предложение в магазине «Тиффани». И это одна из самых романтических сцен в фильме. И режиссёр фильма рассказывал, как вообще появилась эта мысль. Потом все считали, что тоже брэндинг, специально всунули компанию туда. На самом деле, режиссёр продумал уже всё, весь фильм предложил. В итоге ему сказали, что в принципе всё хорошо и интересно, но как раз сцена предложения была недостаточно романтическая. Она была где-то в обычном садике или где? И за ужином со своей женой он обсуждал свои проблемы, говорил, что надо придумать что-то романтическое, что-то такое, доедая спагетти, наверно, говорил он. Что же ты мне предложишь? И его жена накидала ему несколько версий. Е. ЭМИР-ШАХ: И он подавился. Я. ШАТВОРЯН: В том числе, сделать предложение в магазине «Тиффани». А когда режиссёр поинтересовался, почему же было такое предложение, оказалось, что его жене до этого такое предложение делали в реале. Всё у них хорошо было после этого. И. Ивовский: Брак не разладился? Я. ШАТВОРЯН: Не разладился. Е. ЭМИР-ШАХ: Фильм объясняет, почему это, действительно, стало таким брендом? Например, у американцев, по-моему, вообще вопросов не возникает на тему того, какое кольцо дарить. Помню даже тот же «Секс в большом городе». Я. ШАТВОРЯН: Отчасти, да. Рассказывает, насколько упорно и трудолюбиво все сотрудники изначально шли к тому, чтобы это стало восприниматься как обязательная часть. Что интересно, я тоже воспринимала «Тиффани» исключительно как ювелирный дом. На самом деле, на центральном вокзале в Нью-Йорке огромные часы сделаны «Тиффани». И, чтобы мне не наврать, НХЛ - у них кубок тоже делает «Тиффани». В книге Стива Джоббса было упоминание торшера конкретно «Тиффани». К. ИВКОВСКИЙ: Янина, хватит заниматься брендингом. Е. Шатворян: К сожалению, мне не платят. Е. ЭМИР-ШАХ: Как ни крути, все равно слышится как реклама. К. ИВКОВСКИЙ: В любом случае, мне кажется, это история не бренда, а о том, как он создавался. Е. ЭМИР-ШАХ: Чтобы она была полна какими-то личностными историями. Я. ШАТВОРЯН: Именно их достаточно много. Поэтому нет, нам, к сожалению, не принесут коробочки «Тиффани» за подробное повторение этого бренда. Но как документальный фильм, фильм сделан, действительно, хорошо. Это не просто подбор синхронов, который утомляет уже, вводит немножко в сон, а достаточно динамичный, красивый, драйвовый фильм с использованием различных дополнительных историй, которые тебе, как минимум, интересно послушать. К. ИВКОВСКИЙ: Надо посмотреть на эту тенденцию. Документальное кино, оно уже внедряется в кинотеатры, оно действительно хорошего качества, интересно за ним наблюдать. На любую тему, и про футбол, и «Тиффани», и много других. Я. ШАТВОРЯН: Может, оно становится более не мейнстримовым, конечно, но чуть-чуть меньше понятным зрителям. Е. ЭМИР-ШАХ. Зрелищным, по крайней мере. Сейчас, мне кажется, такая идёт тенденция, что они пытаются найти какую-то общую форму. Есть документальное кино, и есть реконструкция действий документальных. Если всё это каким-то образом совмещать, тогда, действительно, получается зрелищно. И находить просто темы, поражающие сознание. К. ИВКОВСКИЙ: Здесь главное - тема. В документальных фильмах главное тема. Е. ЭМИР-ШАХ: Ну Джеймс Кэмерон тогда, мы смотрели, погрузился на дно Мариинской впадины. По сути, ты полтора часа смотришь о том, какой Джэймс Кэмерон молодец, что у него есть собственный корабль-батискаф и вертолёт, он может всё это сделать. С другой стороны, всё сделано в 3D безумно красиво. Сама эта идея наблюдения за процессом поражает. К. ИВКОВСКИЙ: Так что если видите документальное кино в кинотеатре, не думайте, что это будет скучно. Сходите, посмотрите. Я. ШАТВОРЯН: «Проклятие спящей красавицы». Если вам хочется посмотреть сказку в необычном формате. К. ИВКОВСКИЙ: Да, это интерпретация знаменитой сказки в жанре ужаса и детектив. Это, наверно, интересно, когда ломают твоё сознание, в сознании есть один образ, идея показывается кардинально другой. С кардинально новым сюжетом, но знакомым словосочетанием «Спящая красавица». Е. ЭМИР-ШАХ: Да, это тоже тенденция последнего времени. Так же, как «Белоснежку» уже интерпретировали. Я. ШАТВОРЯН: Да, я как раз хотела узнать ваше мнение. Мы возвращаемся к истории ремейков, франшиз и старых историй, которые переиначиваются в разных форматах. К. ИВКОВСКИЙ: А почему бы не переинтерпретировать Братьев Гримм? Если люди, действительно, написали гениальную сказку, есть отличная литературная основа, то от неё можно искать различные ответвления. В основном, ищут в фильмах ужасов, но это объяснимо, потому что если читать сказки в оригинале, то это и есть фильмы ужасов. Я. ШАТВОРЯН: В этом году, мы выпустили хоррор «Спящая красавица», в следующем году вестерн, потом детектив, комедию, пройдёмся по всем жанрам. К. ИВКОВСКИЙ: Меня очень огорчает, что на наш русский фольклор не делают никаких интерпретаций. Что было: «Соловей-разбойник» с Охлобыстиным, но это смеху подобно. Е. ЭМИР-ШАХ: Она такая потрёпанная Спящая красавица, к сожалению. Я. ШАТВОРЯН: Мне кажется, что проходили. К. ИВКОВСКИЙ: Недавно, проходил питчинг независимых компаний. И там есть фильмы, в которых главный герой только богатырь. Почему-то все берут богатыря и суют его везде. Я. ШАТВОРЯН: Мне кажется, в анимационных он уже знаком зрителям, и его принимают. К. ИВКОВСКИЙ: Единственный образ богатыря почему-то берётся из нашего фольклора. Больше ничего. Я. ШАТВОРЯН: Посмотрим, может быть, появятся в дальнейшем, кроме богатырей ещё кто-то. Кирилл Ивовский, Евгений Эмир-Шах, Янина Шатворян говорили про кино. До свидания.

Подробнее читайте на rusnovosti.ru ...