фото показано с : rusnovosti.ru

Д. НАДИНА: У нас в гостях сегодня Александр Кибовский, руководитель Департамента культуры Москвы. Здравствуйте, Александр Владимирович! А. КИБОВСКИЙ: Здравствуйте! Д. НАДИНА: Фестиваль «Московская весна» имеет к Вам прямое отношение, правильно? А.

КИБОВСКИЙ: Как и всё, что происходит в городе. Куда же без нас? Д. НАДИНА: Прекрасные инсталляции, которые были установлены в центре города, кому-то понравились, кому-то - нет. Мне, например, понравились. Но в социальных сетях было и немало критики, спрашивали, что это за яйца дурацкие в центре города, а главное - потратили на всё это 90 млн рублей. У Вас есть ответ на критику? А. КИБОВСКИЙ: Наверное, этот вопрос лучше задать департаменту, который непосредственно занимался этими мероприятиями. Я напомню, откуда вообще взялся формат подобного рода мероприятий. Мы очень долго имели просто обычные ярмарочные мероприятия, связанные с торговлей. Проходили ярмарки всегда, сколько я себя помню. Была некая идея, которая прошла с большим успехом, на мой взгляд, во время акции «Путешествие в Рождество», и никто не писал по этому поводу негативные отзывы. Всем всё понравилось. Когда были световые инсталляции, арт-объекты, этим занимались те же самые люди. Я могу сказать, что если вам понравилось то, что было в «Путешествии в Рождество», почему же не понравилось сейчас? Но на вкус и цвет товарищей нет. Я в данном случае не берусь оценивать работу своих коллег и не считаю это нужным. А если говорить с точки зрения того, что люди пытаются в рамках мероприятия, связанного с розничной торговлей, добавить какого-то наглядного праздничного контента, это посыл правильный. Часто бывает, что когда людям всё нравится, никто никуда не пишет и никто ничего не сообщает. Все считают, что так и должно быть. А когда что-то кому-то не нравится, этих посланий идёт огромный вал, и всем кажется, что «боже мой, какой кошмар». На самом деле, надо понимать, что когда человеку хорошо, он это нигде не выплёскивает, это воспринимается как должное. А если у кого-то другая точка зрения, то может показаться, что она является доминирующей. Но мне довольно неловко в данном случае это комментировать. Д. НАДИНА: Получается, что департамент культуры не имеет отношения к этим инсталляциям, установленным на Тверском бульваре? Это всё делал Немерюк, это его ведомство? А. КИБОВСКИЙ: В данном случае они являются организаторами мероприятий, связанных с розничной торговлей, в том числе продуктами. Всё-таки этот фестиваль - одно из многих мероприятий, которое входит в состав московского весеннего сезона. Точно так же, как департамент СМИ и рекламы занимался оформлением города к 9 мая - ставили эти звёзды на Лубянской площади, флаговые украшения. У каждого своя миссия в этом формате. Д. НАДИНА: А у вас какая? А. КИБОВСКИЙ: Наш департамент занимался оформлением пешеходных зон на 9 мая. Кстати, эти украшения кое-где остались. Например, выставка «Легенды нашего кино» посвящена фронтовикам, которых мы больше знаем как артистов. Многие ведь не знают, что Папанов, Никулин, Гердт - фронтовики. Мы сделали экспозицию, где показали их фотографии времён войны и даже смогли распечатать их наградные листы, чтобы все узнали, за что свой орден получил Владимир Абрамович Этуш, к примеру. Поэтому Сергей Шакуров и Михаил Ножкин попросили нас оставить эту экспозицию хотя бы до дня кино в конце августа, и мы пошли навстречу. Всем рекомендую сходить. Мы отвечали за те зоны, где проводили праздничные мероприятия, посвящённые 9 мая - за оформление и творческий контент. И то, что Александр Градский пел на Пушкинской площади и Кобзон на Театральной, - это действительно наш департамент, мы этим занимались, мы за это отвечаем. И на мой взгляд, программа прошла очень хорошо, начиная с концерта Валерия Гергиева на Поклонной горе, который всегда собирает огромную публику, заканчивая чтением стихов Влада Маленко на Триумфальной площади. Д. НАДИНА: Традиционный вопрос, связанный с празднованием 9 мая: не слишком ли мы масштабно отмечаем День Победы? На «Московскую весну», которая тоже охватывает 9 мая, было потрачено 200 млн, на Парад Победы - 195 млн. Не слишком ли это много в нынешних кризисных экономических условиях? А. КИБОВСКИЙ: Смотря как к этому относиться и чем мерить. Я думаю, что в 1945 году ситуация была гораздо более острой для экономики государства после того ущерба, который нам нанесла фашистская Германия. Но 24 июня 1945 года состоялся парад на Красной площади. Чтобы его провести, части снимались с фронта, их везли через всю Европу, каждому шился новый комплект обмундирования, выдавалось специальное оружие. Если в тот момент государство нашло в себе такие силы, наверное, такие вещи нельзя мерить подобного рода дефинициями. А что такое тогда «дорого» и «дёшево»? Сколько ни скажи. будет казаться, что дорого или наоборот. Если мы считаем, что этот святой день мы должны отметить так, чтобы всем было радостно, празднично и памятно. . . И я сейчас говорю даже не про тех, кто придёт на шествие «Бессмертного полка», а чтобы хотя бы фронтовики порадовались. Мы что, должны оставить их без парада? Я напомню, что у нас был такой период не так давно, когда под воздействием таких дефиниций принимались разные решения, в том числе о том, чтобы не проводить парад с техникой. Тогда ветераны встали единым строем за то, что это должно быть. У нас некоторые государства, сопредельные с нами, по причине экономических трудностей отключили Вечный огонь. Мы по этому пути пойдём? Я так не считаю. Поэтому для меня вопрос «не дороговато ли?» неприемлем. Давайте определимся: мы и совесть с национальной памятью будем деньгами мерить? Д. НАДИНА: С другой стороны, парады на Красной площади были отменены с 1991 по 1994 годы. А ведь в поствоенный период их вообще не особо проводили. А. КИБОВСКИЙ: Это день вообще не был праздничным, он не был выходным. Д. НАДИНА: Вы сейчас про те времена говорите, когда все фронтовики были живы, и это была ещё незаживающая рана? А. КИБОВСКИЙ: Нет, я про другие времена, когда уже значение этого праздника было всем понятно, и далеко не все фронтовики уже были живы. Я говорю о том времени, когда под воздействием тех обстоятельств, о которых мы говорим, было решено, что, наверное, надо как-то не так мощно и программно отмечать. С 1945 по 1965 много чего другого на это всё повлияло, в том числе и политические обстоятельства, связанные с тем, что власть очень осторожно относилась ко всем этим вернувшимся с войны людям, которые научились мыслить самостоятельно, увидели европейскую жизнь, привыкли отвечать за свои слова и поступки. У меня воевали почти все предки, которые подлежали призыву. И тот ад, который они хлебнули, выковал из них таких людей, которых невозможно просто взять и заткнуть. Когда моему деду в 1962 году пытались вручить медаль «За оборону Киева», последнюю медаль, которая была учреждена советской властью как медаль за конкретные военные действия, он отказался от неё. Многие воспринимали это так, что Никита Сергеевич Хрущёв, который имел отношение к тому, что киевское окружение стало возможно, пытался таким образом как-то морально оправдаться перед теми, кто уцелел в этом аду. Деда моего чуть не выперли тогда из партии, был большой скандал. Только смена Никиты Сергеевича на Леонида Ильича спасла его карьеру. Сейчас у нас в Малом Манеже проходит выставка «В штабах Победы», где 750 подлинных документов из архивов представлены для вашего обозрения. Каждый может прочитать и сделать вывод. Начиная от журнала посещений Сталина 22 июня, заканчивая лихорадочно написанным карандашом Постановлением Государственного комитета обороны. Я приглашаю вас прийти и посмотреть на свидетельства того, что произошло в то время. Ведь у нас же многие, кто задаёт вопрос «не дороговато ли?», зачастую даже не представляют подлинную историю этой войны и того, как ковалась победа. Д. НАДИНА: Госдума приняла закон о повышении пенсионного возраста чиновников. Переживаете? А. КИБОВСКИЙ: Ну, я ещё не настолько близок к этой дате. Д. НАДИНА: Я думала, что Вы скажете, что ещё не настолько чиновник. А. КИБОВСКИЙ: В восприятии людей мы всё равно всегда чиновники, если занимаем должность. А поскольку я работаю в управлении культуры в разных направлениях с 1997 года, мне абсолютно точно стесняться нечего. И вообще я в данном случае слово «чиновник» не сопрягаю с тем образом, которые создавали Гоголь, Грибоедов и другие классики. Д. НАДИНА: Сообщение пришло: «Инсталляции инсталляциями, а на московских пенсионеров денег мэрии жалко? Нет чтобы к праздникам денежку к пенсии подкинуть». Ещё одно: «Забыли о москвичах-детях войны, статуса нет, все деньги ушли на инсталляции. При всех тратах на оформление, в библиотеках идёт массовое сокращение, сокращают ставки главных библиотекарей. А мы говорим о развитии культуры». Что ответите? А. КИБОВСКИЙ: Давайте больше о культуре, потому что про инсталляции я и так много сказал. Если говорить про «Московскую весну», давайте вопросы адресовать тем, кто способен на них ответить. По вопросам пенсионного обеспечения: соответствующие выплаты, в том числе к праздникам, были произведены, но опять же об этом лучше спросить Департамент социальной защиты города Москва. Можно всё-таки задавать мне вопросы по теме моей работы? Д. НАДИНА: Финансирование московской культуры в этом году в каком объёме? Этих денег хватит до конца года? А. КИБОВСКИЙ: У нас бюджет трёхлетний, и государственная программа города Москва финансируется, все цифры открыты. Сокращения по нашей программе нет, так что даже когда бюджет входил в Московскую Городскую Думу, по нашей части не было никаких претензий или сокращений. Я надеюсь, что мы в этих цифрах удержимся и дальше. Это дело непростое, но культура - это такая сфера, в которую сколько денег ни назначим, всегда будет казаться, что мало. Если мы возьмём в абсолютных цифрах: празднование Дня города 2015 года стоило нам даже дешевле, чем празднование Дня города 2014 года, хотя оно прошло с большим размахом, праздновали мы два дня, а не один. При этом рубль 2014 года и 2015 года - немножко разный с точки зрения покупательной способности. Поэтому если правильно управлять ресурсами, то всего на всё хватит. Д. НАДИНА: Самое дорогое мероприятие в этом году какое будет? А. КИБОВСКИЙ: Душевное? Д. НАДИНА: По финансовым затратам. А. КИБОВСКИЙ: Мне сложно об этом судить. Ведь чтобы провести большое мероприятие в городе Москва, необходимо подключать все службы города. Если мы говорим о массовых акциях, то мы должны понимать, что для обеспечения его безопасности привлекаются сотрудники органов правопорядка, мобилизуются силы частных охранных предприятий, делается медицинское обеспечение, подключается дежурная бригада на случай возникновения аварийных ситуаций. Это всё тоже, как вы понимаете, входит в общее понятие «обеспечение праздника». Д. НАДИНА: Хорошо. Тогда какое мероприятие лично Вы очень ждёте и рекомендуете всем нашим слушателям? А. КИБОВСКИЙ: У нас каждый день что-то в городе проходит, для каждого это что-то своё. Например, 13 мая открывается «Интермузей» в Большом Манеже, где представлены многие музеи города Москва. В тот же день у нас в Светлановском зале Дома музыки проходит чудный концерт московских школ искусств, ребятишек, которые впервые выйдут на большую сцену. Это - инновация этого года. Там пройдёт большой концерт «Лавровая ветвь», на котором ребята покажут своё мастерство. В зале будет большое количество людей, не только педагоги и родители, но и музыкальная общественность. Это для многих ребят первый выход на большую профессиональную сцену, как это переоценить? Мы вернули наконец-то в лоно культуры мемориальную квартиру Михаила Афанасьевича Булгакова на Пироговке, ту самую, где он написал книгу «Мастер и Маргарита». Спасибо комплексу городского хозяйства, Петру Павловичу Бирюкову за то, что они нашли возможность переместить диспетчерскую службу в другое помещение, и музей Булгакова получил эту удивительную квартиру, где был знаменитый звонок Сталина, где Булгаков сжигал рукопись. И нам Российская государственная библиотека на эти два дня даёт подлинник этой рукописи, которая спустя 84 года попадёт туда же, где создавалась. Там же будет телеграмма, которую он направил в адрес всех руководителей государства о том, что он сжигает это произведение. Для многих людей это событие будет очень серьёзным и выдающимся, особенно для тех, кто является почитателем творчества Булгакова. Само собой, что 14 и 15 мая на Патриарших прудах и в музее Булгакова пройдут мероприятия и выставки, связанные с юбилеем этого выдающегося писателя. 18 мая - День музеев, который отмечается с 1977 года по решению ЮНЕСКО. 21 мая состоится Ночь музеев. Д. НАДИНА: Я думаю, что наши слушатели составят планы. А есть ли какие-то мероприятия, связанные с кинематографом? Всё-таки год кино в стране. А. КИБОВСКИЙ: Мы уже отмечаем год кино. У нас достаточно серьёзная, насыщенная киноповестка - целая программа с кинопоказами и программами. 9 мая у нас был Кинобульвар, где были представлены рассказы о фильмах по этой теме, проходили встречи с артистами, в том числе с фронтовиками. Мы даже «Оскар» показали впервые, которого получили в 1943 году. Это - наш первый отечественный «Оскар», который мы получили от Американской киноакадемии за киноленту «Разгром немцев под Москвой». Почему-то это уже подзабылось, и вот мы решили напомнить. Этот «Оскар» совершенно не похож на современный, это гипсовая фигурка, на которой написаны очень проникновенные слова, потому что он вручался не только за кинофильм, но и за великий дух русского народа, одержавшего победу над нацизмом. Тогда это вопросов ни у кого не вызывало, и все знали, кому вручают и за что. 24 июня у нас будет общегородской выпускной в Парке Горького, тема его будет связана также с годом кино и с кинотематикой. Д. НАДИНА: Сегодня глава «Роскино» заявил о провале почти всех новых российских фильмов. Только «Экипаж», оказывается, окупился. Вы видели новинки российского кино? Как Вы считаете, почему такое произошло? А. КИБОВСКИЙ: Мне трудно судить, потому что за производство кинолент мы не отвечаем. Я могу сказать, что мы в прошлом году проводили в дни праздников бесплатные кинопоказы с разными режиссёрами. Это был бесплатный показ и встреча с творческой группой. Например, в День памяти и скорби мы показывали фильм «Брестская крепость» Игоря Угольникова, и он со своей съёмочной группой приходи на встречу со зрителями, был полный зал. Мы показывали эту же киноленту на Казанском вокзале в рамках «Ночи искусств», это был огромный зал, забитый битком. То же самое у нас было, когда мы показывали фильм про Поддубного, фильм «Батальонъ». Д. НАДИНА: Получается, бесплатно люди хотят смотреть, а за деньги не очень. А. КИБОВСКИЙ: То, что у зрителей есть желание смотреть хорошее отечественное кино, у меня не вызывает сомнений, и я в этом лично убедился. Д. НАДИНА: Вы, наверное, слышали в перерыве реплику от Валерия Печейкина, драматурга «Гоголь-центра». Спектакль «Гоголь-центра» «Мученик», который превратили в фильм, будет в Каннах представлять нашу страну. В прошлом году у «Гоголь-центра» были серьёзные проблемы. Депкульт отказывался помогать ему в связи с трудной финансовой ситуацией. Как Вы к нему относитесь? Будет сейчас как-то Депкульт этому театру помогать? А. КИБОВСКИЙ: Даже в Вашем вопросе содержатся неверные посылы. Что значит «отказывался помогать»? «Гоголь-центр» или Московский драматический театр имени Николая Васильевича Гоголя является государственным бюджетным учреждением культуры, которое имеет финансирование из бюджета города Москва ровно такое же, какое имеют и другие городские театры, не менее значимые, а может и даже более давние традиции имеют. Все находятся в равных условиях, у каждого свой финансовый план, возможности и политика. Все заранее знают, какая сумма будет выделена тому или иному учреждению. Так получилось, что в 2014 году у театра были проблемы, которые составляли разрыв по кассе 30 млн рублей. Департамент их каким-то образом компенсировал, но тем не менее, у театра оставались очень существенные потери, потому что фактически вопрос стоял о том, что театр не сможет платить по долгам. Хотя опять-таки все финансовые обязательства, которые были у департамента перед театром, были выполнены. Мы встречались с Кириллом Семёновичем, и тогда я ему не поквартально выплатил эти деньги, а целиком, чтобы он смог погасить долги и снять с себя хотя бы эту кабалу, которая досталась в том числе и ему в наследство от предыдущего директора. Кирилл Семёнович поступил мужественно, взял на себя всю ответственность за театр, они пересмотрели свой финансовый план, правильно распорядились помощью, которую театру оказали коллеги и друзья. Надо отдать должное корпоративной солидарности, которая полностью сработала. Сегодня театр является абсолютно самодостаточным. В конце года люди даже вышли с премией, погасили свои долги. Я не знаю, где ещё есть такой продюсерский центр, который позволит организации выйти из такой тяжёлой ситуации ещё и с плюсом. Поэтому никаких вопросов у нас сегодня к этому театру не существует, они молодцы, вышли из ситуации. Да, они пересмотрели свою предыдущую репертуарную политику с точки зрения именно правильного распоряжения - количество мест в зале, прокатов спектаклей и так далее. Вопросов нет сейчас, они позади. В данном случае мы действуем в нормальном рабочем формате. Д. НАДИНА: Но ведь и стоимость билетов существенно выросла. Это касается не только «Гоголь-центра», у нас за последние несколько лет поднялись цены на билеты и в других театрах. Даже когда я была студенткой, мы ходили в «Театр на Таганке» за 50 рублей, на галёрке сидели, но всё было видно. Мы пересмотрели весь репертуар. Сейчас уже себе это вряд ли можно будет позволить. Не кажется ли Вам, что для того, чтобы поднимать культурный уровень жителей города, нужно активнее финансировать театр, чтобы билеты были дешевле, чтобы больше людей могли их посетить? А. КИБОВСКИЙ: Давайте с другой стороны подойдём. Вы видели пустые места в Театре наций или в «Ленкоме»? Дело в том, что даже дорогие билеты полностью выкупаются. Если говорить о том, что надо сделать билеты бюджетными, то нужно говорить, что это - некая мера социальной поддержки для малоимущей категории. Надо понять, что ничего бесплатного не бывает. В этом случае бюджет города Москва должен взять на себя некоторые обязательства, связанные с тем, что мы бесплатно будем водить каких-то людей в театр. А как их отобрать? Кто попадёт? У нас есть программа, связанная с тем, что мы помогаем ребятам из малообеспеченных семей, из патронатных учреждений посещать соответствующие театральные постановки в детских театрах или театрах, которые показывают утренний репертуар. Но если мы говорим, что надо эту меру распространить, это, во-первых, достаточно серьёзные финансовые вложения, то есть город должен взять на себя эту миссию. А во-вторых, кто будет отбирать среди сотен тысяч людей, претендующих на данного рода посещения, счастливчиков? Ведь мест на всех не хватит. Вы про какой период времени говорили насчёт 50 рублей за билет? Просто во времена моего студенчества это были приличные деньги. Д. НАДИНА: Нет-нет, 7-10 лет назад мы туда ходили, пересмотрели весь репертуар. А. КИБОВСКИЙ: Но это ведь тоже большой вопрос. Поход в театр - это тоже событие, это не должно быть на уровне похода даже в кино. Это - совершенно другая история. У нас есть программа, по которой мы помогаем в целевом характере. Когда мы помогаем фестивалям таким, как «Вишнёвый сад», «Черешневый лес», «Золотая маска», мы какое-то количество билетов и приглашений передаём тем, кто нужен - специалистам, учащимся и так далее. Но сделать эту меру повсеместной физически невозможно, даже при наличии 82 театров, которые входят в систему департамента культуры. Мы сейчас решаем задачу, связанную с тем, чтобы хотя бы наши ветераны могли посещать театры. Я надеюсь, что это поможет почувствовать им себя не только под присмотром, но и в творческом порядке более комфортно. Мы же пытались сделать дешёвые билеты, но всё заканчивалось тем, что их вылавливали у спекулянтов, которые их втридорога потом продавали. Более того, вы думаете, что платите стопроцентную стоимость, а знаете ли вы, что если посчитать себестоимость, то на многие спектакли билеты должны стоить в два раза дороже? Д. НАДИНА: А сколько должен стоить поход в театр? А. КИБОВСКИЙ: Смотря в какой. Между Большим театром и Театром юного актёра огромная разница. Д. НАДИНА: Это разные вещи, да. Но у нас есть прослойка драматических театров, где билеты стоят в районе 2000-8000 тысяч рублей. Если ты хочешь сидеть в 15 ряду, тебе нужно приготовить 3000-3500 рублей. Я уже молчу о том, что бывают отдельные очень дорогие постановки. То есть 3000-400 рублей - это мало? А. КИБОВСКИЙ: Так спектакли стоят фактически дороже. Мы немножко по-разному смотрим на эти вещи. Когда вы приходите в театр, вы один раз представьте себе труд. Вас встречает гардеробщица, ей надо платить. Вы заходите в фойе: отопление, свет, коммуналка - всё висит на стоимости этого билета. Вы проходите в зал, его должны убрать до и после вас, всё это тоже входит в стоимость. Посмотрите, сколько на сцене артистов, если это большая постановка. Каждому необходимо заплатить за выход большие деньги. Если вы поделите это всё на количество мест в зале, вы сможете представить, какой реально должна быть цена билета. Она даже близко несопоставима с тем, что вы реально платите в кассу, когда покупаете билет. Люди даже предлагали писать настоящую стоимость билета, чтобы люди, приобретая его, понимали, сколько Москва доплачивает за каждого зрителя для того, чтобы постановку смогли увидеть. Особенно если это такие театры, как «Геликон-опера», Музыкальный театр Станиславского. Д. НАДИНА: А есть неугодные спектакли, которые несправедливо финансируются Минкультом? Ведь неоднократно поднимался вопрос того, что показывают бог знает что, матом ругаются, пьют, курят на сцене. А. КИБОВСКИЙ: У меня нет такого списка. Но вообще-то по законодательству запрещено наше административное вмешательство в репертуарную политику театральных и концертных организаций. Я очень осторожно отношусь к попыткам административными рычагами ковать культурные смыслы. Я никогда это не считал разумным, в Москве каждый театр может найти своего зрителя. И говорить кто из них прав, кто виноват, - достаточно затруднительно. Но люди голосуют ногами, и если они идут в успешный театр, зачем мы будем в это вмешиваться? Например, театр «Ленком», в отличие от всех остальных театров, никогда не брал у нас деньги на новые постановки. Это его осознанная политика. Это либо их успех, либо провал, и это их мобилизует. У нас достаточно сил для того, чтобы разобраться с деятельностью учреждений культуры. У нас хорошо с творческой составляющей, но достаточно тяжёлая ситуация возникает с соблюдением трудовой и финансовой дисциплины, с тем, чтобы все многочисленные документы были в порядке. Это уже огромная работа. Этого достаточно для того, чтобы нам вместе с коллегами из соответствующих структур вести совместную работу. Д. НАДИНА: Мы далеко ушли. Голая женская грудь на сцене театра - это нормально или нет? А. КИБОВСКИЙ: Я против женской груди, тем более обнажённой, ничего не имею. Д. НАДИНА: Со сцены? А. КИБОВСКИЙ: В музее. Но опять же надо смотреть, где, как и в какой постановке. Давайте не будем вырывать женскую обнажённую грудь из контекста. Если есть конкретные примеры, можно их обсудить. Но я не театральный критик, может быть, лучше спросить об этом у специалиста, который с вами обсудит театральные смыслы? Д. НАДИНА: Но в целом Вы как руководитель департамента культуры в этом никакой порнографии не видите? Если в оперном театре, в «Травиате» демонстрируют женскую голую грудь - это нормально? А. КИБОВСКИЙ: «Травиата» идёт на сцене Большого академического театра. Д. НАДИНА: Я говорю про Станиславского и Немировича-Данченко, там уже 10 лет показывают голую грудь. А. КИБОВСКИЙ: Надо сказать, что «Травиата» - вообще произведение, с точки зрения сюжета, не совсем пуританское. Поэтому если мы начнём всё мерить такими категориями. . . В каждом театральном учреждении есть художественные руководители, поэтому я полагаю, что это они решают, что уместно и что - нет. А кто судит-то? Есть какой-то перечень, набор? Основные вопросы, которые нам задаются общественностью и политиками, всегда звучат по-другому: «Почему это вы ставите за государственные деньги?» То есть никто не возражает, если это будут ваши средства. Д. НАДИНА: То есть голую грудь можно показывать за частные средства? А. КИБОВСКИЙ: Да. С другой стороны, эти же вопросы задают нам иногда и зрители. Когда я только начал работать, нам пришла интересная бумага, одна гражданка написала, что решила сводить сына на классику, нашла спектакль «Доходное место» Островского, но никогда не думала, что именно это место Островский называл доходным. Так что зритель у нас всегда сам решит в этой ситуации, что имеет смысл, а что - нет. Д. НАДИНА: Примем звонок. Здравствуйте. СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Какие-то мероприятия, посвящённые Дню Победы, проводились Департаментом культуры города Москвы или Министерством культуры РФ в других городах или странах? А. КИБОВСКИЙ: Мне трудно говорить за всех, потому что мы всё-таки занимаемся вопросами, связанными с Москвой. Но тем не менее, у нас есть Дома Москвы в некоторых государствах. Мы проводили подобные мероприятия по учреждениям, которые находятся в ведении города Москва. Насколько мне известно, то же самое было и по линии наших внешнеполитических ведомств. Даже были соответствующие репортажи в новостях. Д. НАДИНА: Здравствуйте. СЛУШАТЕЛЬ: Здравствуйте. Если даже голая грудь уже ни у кого не вызывает никакого восхищения, может быть, для привлечения зрителей и удорожания билетов показывать мужской орган? Д. НАДИНА: А его тоже показывают в некоторых театрах. А. КИБОВСКИЙ: Я не очень согласен только с тем, что голая грудь никого не восхищает. Красота женского тела была воспета ещё античными художниками. Никто же не зазывает ходить на те спектакли, о которых мы говорим. Можно выбрать классику. Есть театр, имеющий в своём названии слово «академический». Он направлен именно на то, чтобы пропагандировать виды классического искусства. Можно пойти в Малый театр, к примеру. У нас достаточно широкий набор, просто иногда мне кажется, что мы излишне привлекаем внимание к спектаклям, которые имеют некую эпатажность, претензию на оригинальность, но на это они зачастую и рассчитаны. Я беседовал с Эдуардом Бояковым, он сказал такую хорошую фразу: «имитация авангарда». Иногда бывают такие постановки, которые не столько авангардные, сколько имитируют подобные процессы с тем, чтобы привлечь к себе скандальное внимание. Но опять-таки это способны решать те деятели, которые рулят художественными смыслами и создают их. Д. НАДИНА: Возвращаясь к «Мученику», его будут судить в Каннах. Вы смотрели этот спектакль? А. КИБОВСКИЙ: Нет, я не смотрел, поэтому мне довольно трудно его обсуждать. У нас каждый день в городе в сезон происходит какая-то премьера, а то и две. Д. НАДИНА: Но «Мученик» прекрасен, я смотрела, осталась под впечатлением. Слушатели спрашивают, много ли у вас коррупционеров в вашем департаменте? А. КИБОВСКИЙ: Странный вопрос. В нём самом уже содержится некий ответ. А много - это сколько? Я считаю, что у нас таких нет. Если бы я знал, что такие существуют, моя первая обязанность была бы этого человека из департамента удалить и проинформировать соответствующие органы. Д. НАДИНА: 32% слушателей за Вас, 68% - против. В студии был Александр Кибовский, руководитель Департамента культуры Москвы.

Подробнее читайте на rusnovosti.ru ...