5 января 1970 года в советский прокат вышли «Опасные гастроли» с Владимиром Высоцким — музыкальный фильм про революцию, судьба которого сложилась лучше «Интервенции».

Когда говорят про режиссера Георгия Юнгвальд-Хилькевича, в первую очередь вспоминают его «Мушкетеров». И вполне заслуженно, потому что именно он превратил французских дворян XVII века в отечественных народных героев. Правда, у него много других работ, снятых в самых разных жанрах, — довольно мрачный «Узник замка Иф», музыкальный «Выше радуги», который прославил Дмитрия Марьянова и Владимира Преснякова, и очень старомодный «Ах, водевиль, водевиль... », и даже фантастика — правда, сатирическая — «Формула радуги». Была у Юнгвальд-Хилькевича ещё одна работа, которая стоит в его фильмографии особняком, — «Опасные гастроли» с Владимиром Высоцким.«Картина делалась ради Володи»Этот героико-революционный мюзикл вполне мог и не появиться на свет. Где-то за год до заявки Юнгвальд-Хилькевича Госкино СССР завернул фильм Геннадия Полоки «Интервенция» — за «идейные просчеты» его объявили «творческой неудачей киностудии и режиссёра». Главную роль там играл как раз Высоцкий.Но Юнгвальд-Хилькевич всё равно заявил «Опасные гастроли», подложив под заявку серьезную «соломку». Незадолго до этого в журнале «Юность» были опубликованы дневники видного деятеля революционного движения Александры Коллонтай, где был и эпизод с организованным большевиками одесским театром, который служил ширмой для нелегальной доставки оружия. Поэтому в Госкино заявку одобрили, но поменяли оружие на книги — мол, даже Коллонтай может ошибаться. Следующая битва режиссеру предстояла за Высоцкого. У того пока была куцая фильмография — помимо запрещенной «Интервенции», там значились лишь «Вертикаль», полузапрещенные «Короткие встречи», «Служили два товарища» и «Хозяин тайги». С главными ролями не складывалось — в Союз кинематографистов Высоцкого приняли лишь в 1972-м, да и после этого мурыжили по каждому поводу и без оного. Поэтому Юнгвальд-Хилькевичу предложили на выбор нескольких актеров — Юрия Каморного, Вячеслава Шалевича и Романа Громадского, которые казались подходящими на роль большевика-подпольщика. Но режиссер уперся. Позже он говорил, что «фильм снимался только ради Володи», ну а тогда просто попросил кандидатов свыше устроить «фальшивые пробы», чтобы на их фоне Высоцкий выглядел максимально выигрышно. Все трое пошли режиссеру навстречу, и в итоге Госкино сдалось — не сразу, а через несколько месяцев «добро» на съемки было получено. Правда, Маргариту Терехову отстоять не удалось — её роль (прототипом для которой стала Коллонтай) ушла Лионелле Пырьевой, третьей жене и вдове скончавшегося в 1968-м всемогущего Ивана Пырьева. Но спустя несколько лет Юнгвальд-Хилькевич превратил Терехову в самую известную в бывшем СССР Миледи из романа Дюма.Слежка за ВладиФильм снимался на базе Одесской киностудии (тогда впервые появилась эмблема этой студии с медным парусником), что сразу же принесло определенные проблемы. Местные власти просто запретили селить Высоцкого в гостиницы, и тот жил в доме, который занимал Юнгвальд-Хилькевич. Ещё к Высоцкому изредка приезжала Марина Влади — у них дело шло к свадьбе, и они хотели видеться как можно чаще; режиссер рассказывал, как однажды Влади пришлось уходить от «слежки КГБ», но, скорее всего, он слегка сгустил краски — французская актриса и член ФКП тогда была желанным гостем в СССР. Ещё одной проблемой стало злоупотребление Высоцким алкоголем — это едва не остановило работу над картиной, что по тем временам было серьезным нарушением производственной дисциплины. Был шанс, что информация о простое дойдет до киночиновников, и те (видимо, с криком «мы же говорили») всё-таки снимут Высоцкого с роли. Но обошлось — не исключено, что с помощью благотворного влияния Влади. Популярное против нестареющегоХотя промежуточные просмотры отснятого материала (была в то время такая практика) проходили благодушно, сдача готового фильма едва не сорвалась. В Госкино углядели в «Опасных гастролях» «легковесное отношение к серьёзным событиям», что тянуло как минимум на запрет картины, а также слишком большое количество сцен с варьете и канканом. В журнале «Искусство кино» появилась разгромная статья, что тоже было плохим предзнаменованием. По легенде, спас ленту один из старых большевиков — часто называют имя Анастаса Микояна (он уже был в отставке и прежним влиянием не пользовался), который углядел сходство между историей виконта де Корделя (роль Николая Гринько) и судьбой Максима Литвинова, многолетнего наркома иностранных дел СССР.Как бы то ни было, 5 января 1970 года «Опасные гастроли» добрались до советского проката. Зрителей было много — фильм посмотрели 36,9 млн человек; этой аудитории хватило для 9-го места в общегодовом рейтинге и для 4-го среди советских картин. Любопытно, что «Опасные гастроли» смогли опередить «Белое солнце пустыни» Владимира Мотыля (34,5 млн), хотя судьба у этих лент оказалась очень разной. Фильм Юнгвальд-Хилькевича немного потух в тени его же «Мушкетеров» и остался в истории как одна из первых главных ролей Высоцкого. А фильм «Белое солнце пустыни» превратился в нечто культовое, с узнаваемыми цитатами и, кажется, оказался совершенно нестареющим.

Подробнее читайте на aif.ru ...