Aif.ru поговорил с дизайнером Ольгой Маляровой, создавшей чудо-наряд для русской красавицы Маргариты Голубевой, в котором она удивляла публику в Сальвадоре на престижном конкурсе красоты.

Уже начал понемногу забываться международный конкурс красоты «Мисс Вселенная», который недавно проходил в Сальвадоре и в котором первое место заняла «Мисс Никарагуа» Шейннис Паласиос, второе — «Мисс Таиланд» Аннтония Порсильд, а третье — «Мисс Австралия» Морайя Вилсон. Красавица-россиянка Маргарита Голубева, напомним, не прошла даже в топ-20. Но её выход на сцену в образе Царевны-лебедь с полотна Михаила Врубеля, был, пожалуй, самым фееричным. И точно надолго останется в памяти зрителей конкурса. Платье произвело фурор, а выход девушки, снятый на видео, разлетался по всем соцсетям.О том, как создавалось чудо-платье, aif.ru рассказала дизайнер Ольга Малярова. — Ольга, почему именно Царевна-лебедь?Ольга Малярова: Ко мне в прошлом году поступило предложение о сотрудничества с конкурсом «Мисс Россия»: они хотели, чтобы я создала национальный костюм для победительницы того года Анны Линниковой, и прислали свою идею воплотить образ Царевны-лебедь с картины Врубеля. Времени до «Мисс Вселенной» осталось мало, а сшить платье за такой короткий срок просто невозможно. В итоге мы остановились на другом, уже готовом.В этом году уже я сама пришла к ним с инициативой воплотить прошлогоднюю идею, так за год в коллекции появилось похожее платье. Нам оставалось сделать только кокошник точь-в-точь как на картине, чтобы завершить образ. Пришлось не спать несколько суток, но мы всё успели.— Сколько часов потребовалось на создание наряда и какие были сложности?— Начало платью было положено ещё во время пандемии в 2020 году — это почти четыре года назад. Именно в тот период была разработана техника нашивки воланов на юбку, чтобы создавался такой пышный эффект перьев. В результате только нашивка воланов на юбку заняла три месяца. Когда юбка была готова, я поняла, что задуманный изначально верх к ней не подходит. Сначала было решено расшить его камнями, а потом — поменять материал на кружево. Долго решали, как расположить камни, как расставить акценты. Разработали три или четыре варианта, остановились на последнем. Ну, и, конечно, самое сложное в работе с платьями — создание конструкции, основы платья.— Сколько метров ткани было использовано?— Если считать только фатин, который пошёл на воланы на юбке, то более 300 метров.— Есть ли сложности при транспортировке? Можно его гладить?— Из-за того, что в платье нет никаких ломких конструкций, оно помещается в очень большой чемодан. Но стоит учесть, что у платья есть объёмный подъюбник, и он тоже занимает чемодан. То есть для транспортировки наряда нужно два огромных чемодана.Лучше всего его не гладить, а отпаривать, но это кропотливый труд. Нужно отпаривать слой за слоем, а, как понимаете, слоёв там много.— Какие сложности были при создании кокошника?— Начнём с того, что кокошник я делала впервые. Поэтому пришлось с нуля изучать технологию. Мы ещё использовали и инструменты из обычного строительного магазина. Достаточно непросто из жесткой проволоки сформировать каркас — тяжелая физическая работа. Очень болели пальцы. В начале работы они ещё всё время были чёрные от гвоздей, потому что для начала нужно вбить гвозди по форме в дерево, и потом уже наматывать на них жёсткую проволоку.— Где сейчас платье?— Оно должно быть в пути из Сальвадора в Москву. Потом его уже переправят к нам в студию, так сказать, на постоянное место жительства.

Подробнее читайте на aif.ru ...