фото показано с : aif.ru

Сколько зарабатывают актеры и бывают ли артисты без психологических патологий?

В интервью АиФ.ru известный кинопродюсер, глава кинокомпании Teams Films Теймур Джафаров рассказал о том, почему у нас сериалы не хуже американских, сколько получают начинающие актёры и звёзды за один съёмочный день, прав ли Невзоров, утверждающий, что, совершенствуясь в профессии, актер совершенствуется и в безобразиях, как Хабенский и Шнуров попали в «Третьяковку», а также какие капризы артистов приходится удовлетворять на съёмочной площадке. Владимир Полупанов, АиФ.ru: Теймур, коронавирус сильно ударил по киноиндустрии? Как обстоят дела?Теймур Джафаров: Хочется использовать ненормативную лексику, но, увы, нельзя. Все в большой заднице. Около 100 продакшн-компаний, работающих в киноиндустрии, 5 месяцев не работали. Кино не снимается быстро — пошли и сняли. Мы очень долго готовимся: набираем коллективы, потом снимаем, затем монтаж, озвучка и прочие процессы. Если проект должен был запуститься в мае, чтобы успеть снять летом, а этого не сделано, то проект уходит на следующий год. И все люди, задействованные в процессе, остаются на это время без работы. Никто вам не компенсирует затраты. Мы подали документы на компенсацию. Конечно, 12 тысяч рублей — смешная компенсация с точки зрения жизни в Москве, её размер, на мой взгляд, унижает человеческое достоинство. Люди 5 месяцев сидели по домам без работы, поэтому должна быть хоть какая-то дифференциация. Мой финансовый директор пришёл ко мне и сказал, что мы не можем даже эти деньги получить, потому что, по мнению государства, киноиндустрия не является пострадавшей отраслью. В этом весь сарказм, юмор и ирония.— На основе чего такие выводы были сделаны?— Это, наверное, надо спросить у Министерства культуры. Можно вечно рассуждать о качестве наших сериалов и кино. Но мы работаем в отрасли, где минимальная маржинальность (небольшой доход при больших вложениях — Ред.), огромные риски и отсутствие вменяемых правил игры. Только у мейджоров (крупных компаний — Ред.) есть поддержка государства. Вкладывая огромные ресурсы (интеллектуальные, творческие, человеческие), привлекая финансы, мы до самого конца не понимаем, что получится в итоге. Пока проект не увидит зритель, оценить, получился он или нет, не представляется возможным. Нет механизмов.— Какие проекты у вас сейчас в работе?— О проектах, которые сейчас в состоянии предзапуска, говорить не принято, чтобы не сглазить. Этим летом мы сделали два выпуска «Третьяковки» со Шнуровым и с Хабенским. В первом проекте со Шнуровым речь шла о таких художниках, как Саврасов, Айвазовский, Суриков, Врубель, Серов, Репин и т. д. Их произведения большинству людей знакомы со школьной скамьи. Поэтому зритель сразу же подключается эмоционально к рассказу об этих художниках. Второй выпуск посвящён авангардному искусству ХХ века. И в отличие от первого выпуска, конечно, не может быть подобного эмоционального подключения к шедеврам мирового искусства. Немногие понимают, зачем Малевич нарисовал «Черный квадрат». Что это вообще такое? Много разных вопросов, на которые мы пытаемся ответить в этом проекте. — В «Третьяковке» Сергей Шнуров по-дилетантски рассуждает: «Мне кажется, что Айвазовский — это Стас Михайлов своего времени. Салонный, всем нравящийся... » Зачем вам понадобились музыкант и актёр (Шнуров и Хабенский), чтобы рассказать о русских художниках?— Мы делали этот проект не для узкой категории людей, эстетствующей и сильно разбирающейся в искусстве. Им такой проект не нужен. Он рассчитан на людей, которые никогда не были в Третьяковке и, может быть, никогда туда не попадут, потому что они живут не в Москве, а где-то в отдалённых регионах. Я спросил: «А кто, по-вашему мнению, не мог бы проводить экскурсии в Третьяковке (подразумевая, что это Шнур)? Вот такого человека и надо брать». Сергей при всем своем сценическом амплуа уличного хулигана — талантливый, умный, интеллектуальный человек. Не все понимают, что это всего лишь образ.— За время карантина я посмотрел массу западных сериалов (в основном производства Netflix). Все они высокого качества. Начиная с «Карточного домика», «Видоизмененного углерода» и заканчивая свежим «Дивным новым миром». Включаешь наше эфирное телевидение — и натыкаешься на такие «шедевры», как «След», «Шеф», «Балабол», «Слепая», «Хромая», где всё очень плохо сыграно и снято. Даже над названиями люди не запариваются... — Вы неправильно сравниваете. Включите один из каналов BBC или любой кабельный американский канал и посмотрите, что там идёт. Netflix, Amazon, НВО — это уже более высокие категории кинопроизводства. Вы знаете, что «Карточный домик» посмотрели около 11% американцев. Большая часть населения Америки даже не слышала о нём. Подобные проекты сделаны для эстетствующей аудитории. Не как мультсериал «Симпсоны», например, который для всех. Сериал на кабельном телевизионном канале в США и сериал с нашего телеканала сопоставимы по качеству. По цене и качеству мы даже далеко впереди. За деньги, вложенные в наши сериалы, в Америке не будут ничего снимать. Просто не возьмутся. Если же сравнивать платформенные сериалы при всех тех жесточайших условиях, в которых работаем мы, то мы не сильно от них отстаём. Что, «Домашний арест» — разве плохой сериал? — Отличный! Но таких проектов очень мало. И вы говорили, что «Домашний арест» стоит в 3 раза дороже, чем должен, и не окупился.— Да, он не окупился. То же самое происходит и в Netflix, который на грани банкротства. У них стоимость контента гораздо выше, чем они могут себе позволить. Поэтому Netflix и борется за выход на другие рынки.— У нас действительно есть сериальные прорывы. Мне понравились «Чики», «Последний министр»... — А «Звоните Ди Каприо», «Шторм»? Простите за нескромность, а «В клетке», у которого будет продолжение (в сентябре мы приступаем к съемкам)? На ОККО через несколько месяцев выйдет масса прекрасных проектов с отличным качеством.— Но сериал «Записки отельера. Гельвеция», к которому вы имеете прямое отношение, вы уж меня извините, не хочу обидеть...— Обижайте.— Меня хватило на две серии. Юмор там не мой, «аншлаговский», способный рассмешить непритязательную аудиторию.— Конечно. «Записки отельера» сделаны по книге, в которой юмор простой по сути. Если бы мы эстетствовали и изменяли суть этого юмора в интеллектуальную сторону, аудитория была бы значительно уже. Кстати, «Аншлаг» при этом был одной из самых популярных передач. А «Камеди клаб» — ваш юмор?— Да.— К чему сейчас пришёл «Камеди клаб»? Я очень люблю ребят из «Камеди». Но любое юмористическое шоу рано или поздно приходит к «аншлаговскому» юмору. «Аншлаг» — это не плохой юмор.— На мой взгляд, это та самая пошлость, как её воспринимал Владимир Набоков. Всё очень предсказуемо, банально, глупо. Поэтому и не смешно.— Да, в «Записках отельера» заложена определенная пошлость, обусловленная юмористической ситуацией. Приведу вам такой пример. На Первом канале одно время выходил спецпроект «Городские пижоны», в рамках которого в вечерний прайм-тайм (21:00) демонстрировались лучшие мировые сериалы. И в это же время на канале «Россия 1» шёл сериал «Доярка из Хацапетовки». Так вот доля тех, кто смотрел лучшие мировые сериалы на Первом, была в десятки раз ниже, чем доля тех, кто смотрел «Доярку... ». Первый канал вынужден был задвинуть «Городских пижонов» за полночь. А в прайм-тайм стал показывать сериалы с той драматургией, которую наш зритель любит и на которую идет.В сериале «Сваты» тоже достаточно понятный бытовой юмор, ничего выдающегося. Но этот сериал уже многие годы является лидером с точки зрения зрительского запроса. А вы знаете, какой самый востребованный юмористический сериал в США? «Друзья». Тоже с довольно примитивным юмором.— Но вот сериал «Бар "На грудь"», в котором вы выступаете техническим продюсером, правда очень смешной. — Там юмор интеллектуальный. Мне очень нравится сериал «Бар "На грудь"», но он не для массового зрителя. Его немногие видели. А «Записки отельера» вошли в десятку самых популярных сериалов во время карантина. Массовый зритель любит Стаса Михайлова, а не Дениса Мацуева. И с этим ничего не поделаешь.На Youtube есть масса проектов, которые набирают безумное количество просмотров и не выдерживают никакой критики. В очень далекой и эфемерной перспективе хотелось бы привести зрителя к комедиям уровня Гайдая. Это определенная ступенька. Со временем, я думаю, мы придем и к хорошим комедиям, и к более интеллектуальному чувству юмора, где будет меньше пошлости, глупости и банальности.— Вы рассказывали, что у молодых актеров сегодня большие запросы. Некоторые без персональных грим-вагончиков отказываются сниматься. Можете рассказать, с какими еще капризами приходится сталкиваться?— В нашем обществе очень сильно поднялись запросы и требовательность к тому, что нам должны дать. Не только в киноиндустрии. Все мы хорошо помним, что должны нам, но забываем, что мы должны дать в ответ. Я много раз рассказывал эту историю. Съемки, мы приехали к подножию горы, 20 минут на квадроциклах забирались на гору, чтобы снять красивый вид, и актриса уже на вершине спрашивает меня: «А где тут туалет, который должен быть по райдеру?» А он внизу, у подножия. И что ты сделаешь? Формально она права. Согласно райдеру, у неё должен быть биотуалет.— Молодые актёры сегодня амбициозны, но не очень талантливы?— Наоборот. Мы пережили период, когда вообще был вакуум: примерно с 1985 по 2005 год. Индустрия была в шоковом состоянии. Приходили актёры, которые текст не могли запомнить. Сейчас появилась масса изумительных режиссеров, операторов, актеров, которые и талантливы, и амбициозны. Они хорошо понимают, что нужно делать, чтобы амбиции реализовать.— Сколько сегодня зарабатывают за один съемочный день молодой актер и звезда?— По-разному. Снимаясь в одном проекте, актер не должен параллельно участвовать в другом. Потому что происходит рассеивание, актер не живет своим персонажем, и поэтому страдает качество.Все актеры должны к 9 часам утра приезжать на площадку, сидеть и ждать, когда их вызовет режиссер. У них есть определенный гонорар за весь проект. Но это история не про нас. Наши актеры живут в другой парадигме. Непонятно, что будет завтра. Сегодня работа есть, завтра нет. Поэтому востребованный актер пытается сниматься во всех проектах одновременно. Он почти не спит, не ест, летает самолетами с площадки на площадку. И это всё понижение планки.Но если говорить о зарплатах, то на одном проекте раскрученный актер получает 100 тысяч рублей за смену (и у него 60 съемочных дней), а на другом проекте он может просить 300 тыс., но там всего один-два съемочных дня. Что касается молодых, то тут тоже по-разному. Кто-то приходит и сразу просит 25 тысяч, а кто-то готов работать и за 3-5 тысяч рублей. Но при этом актер после этого проекта становится известным, и мы продолжаем дальше с ним работать уже за более высокий гонорар. — Приведу длинную цитату Александра Невзорова, эти слова сказаны после смертельного ДТП с участием Михаила Ефремова: «Меня удивила капризность общества. Оно хочет, чтобы был великий актер — и не алкоголик, не наркоман. Так не бывает. Большие артисты, как правило, не укладываются в обывательские представления о добре и зле, приличиях в поведении. Я не оправдываю Ефремова. И не осуждаю. Тут надо выбирать. Либо трезвенник, при галстуке, при партбилете и никогда даже в лифте не нассыт, либо великий актер. Одно из двух. Совмещения невозможны. В самой основе артистического ремесла есть эпатаж и нарушение норм. Если этого нет, то нет и большого артиста. И со временем совершенствуясь в своем ремесле, артист совершенствуется и в безобразиях. Иначе он не будет заводить. Переставший безобразничать артист тускнеет и превращается во что-то очень хабенское». Совмещения возможны?— Человек совершил поступок? Совершил. И он должен за него ответить. А давайте подумаем, и это не секрет, многие это знают, сколько раз Михаила Ефремова отпускали в таком же состоянии. Сколько раз приезжали и забирали его после того, как он посидел на лавочке в силовых структурах. Кстати, есть масса баек о том, как известные люди садились пьяными за руль. В частности, Юрий Никулин после вечеринки с выпивкой как-то вёз на своей «Волге» домой Высоцкого. Никулин догнал едущую впереди милицейскую машину и стал её во время движения легонько задевать бампером. Гаишник от такого хамства был в шоке. Приказал остановиться. Но, когда увидел Никулина за рулем, расплылся в улыбке: «Ой, товарищ Никулин, это вы». А Никулин небрежно так ответил: «Пьяного Высоцкого домой везу». Гаишник был вне себя от такого счастья и с мигалками сопроводил их до пункта назначения.— Я больше все-таки про то, «тускнеет ли актер, перестающий безобразничать»...— Конечно. Не может быть талантливого человека без определенных психологических патологий. Актерство — это искривление. Человек, который находится в границах, рамках, — это робот. Потому что нет выхода за границы. Если человек может сыграть эмоцию так, как никто другой, значит, это уже за гранью.Кто я такой, чтобы говорить о безумно талантливом актере Константине Хабенском? В безобразиях он не замечен. Он вызывает огромное уважение и пиетет. Но мне хочется увидеть от Хабенского выход за какие-то рамки, чтобы это было ещё интереснее. Давайте вспомним, есть ли у Константина подобные провокации?Если посмотреть на биографию многих артистов, то почти все легенды кино, музыки либо рано уходили, либо заканчивали свою жизнь очень странно.— Самый яркий пример — Владимир Высоцкий.— Курт Кобейн, Тупак Шакур, Эмми Уайнхаус, Майкл Джексон.— Элвис Пресли, Виктор Цой, Джон Леннон.— Мало примеров, когда человек стал величайшей звездой и при этом не кончил плохо.— Такие люди, как Данелия, Захаров, Гайдай, Рязанов, не рождаются сегодня почему? Потому что снимается мало фильмов, нет индустрии?— Потому что выросло чувство самоцензуры, внешнее давление. Появилась масса запретных тем, на которые нельзя шутить. Тут пошутишь — верующие возмущаются, там пошутишь — мигранты и т. д. В одном моём фильме снималась этническая группа. Если я в какой-то картине покажу еврейский мир с очень вкусным и правильным одесским юмором, то меня завтра могут обвинить в антисемитизме. Или, например, я показываю в фильме сцену боёв без правил, где участвуют кавказские ребята. Завтра мне может прилететь с северного Кавказа: «У нас таких людей нет, каких вы показываете». Тотальная политкорректность и толерантность приводят к тому, что невозможно снимать остро, так как это кого-нибудь да заденет. — В каком-то интервью вы сказали: «До сих пор бытует мнение, что продюсер — это тот человек, который пошел в банк, взял пару миллионов долларов, всех прогнул и еще и у актеров украл». Так все-таки объясните свою миссию?— Покажите мне тот банк, где я могу взять 2 млн долларов и украсть из них половину (смеется). Если коротко, то продюсер — это тот человек, который придумал проект, нашел инвестиции, запустил процесс воплощения.— Можете назвать десятку вышедших за последнее время отечественных фильмов, на которые вы обратили внимание?— «Холоп», «Текст», «Керосин», «Давай разведемся», «Домашний арест», «Шторм», «Обычная женщина».

Подробнее читайте на aif.ru ...